東京的日乗

日常の断片 ４７

プレイスＭ　「ピクニック」瀬戸正人を見る。

これは、関係性について撮った、読む写真である。
主題の二人からその関係性読み、その周辺に散らばる二人の所有物からその人達が何者かを読もうとし、バックの公園の芝生の感じからその季節の変化を読む。
もちろん、そんなこととは別に単純に見ても面白いのだが、その情報量の多さから様々なものが読み取れるように作られた極めてよく考えられて撮られた写真だと思う。

でも、会場に置かれた「サイレントモード」という写真集を改めて見なおして、そちらの方により強い刺激を受けてしまった自分がいたりもするのだが。

浅草

御徒町

小岩

蒲田

ダイアン・アーバスを語る文章を最近散見するけれど、どうしてリゼッタ・モデルを
語る人があまりいないのだろう。
モデルこそが、アーバスをフリークな写真家にした、その奇形性を見抜きそれを
増長させた張本人であるはずなのに。

日常の断片 ４６

銀塩らしさを考えるときに、現像ムラやゴミ・ホコリのあるプリントがかえってものとして
のリアリティーを高めているのではないかと最近思うようになった。
写真＝銀塩の時代には、それは単なる技術のなさの露呈だったのだが、綺麗な画像
が当たり前のデジが出現するにいたって、その差別化の一つとして、手の痕跡の現わ
れとして、現像ムラやゴミ・ホコリなんかもありかもしれない。

ホコリやカビが結構ついた写真で、写真集を作った田中長徳なんかそこら辺のことを
かなり認識しているのかもしれない。
業界の仕掛け人の面とは別に、日本屈指の現代写真のプロパー、写真の目効きのは
ずだから。
ついでに書いておくと、彼がマジで現代写真評論とかやったら、その辺の評論家なんか
とても太刀打ちできないような凄いものが書けるはずだ。
まぁ、そんな野暮なことはやらないだろうけれども。ちょっと惜しい気がする。

日常の断片 ４５

浅草

日常の断片 ４４

新宿